还记得九宝连环章吗？
——访福建省工艺美术大师林廷良
郑宗坦
上世纪80年代初，一件寿山(shān)石雕刻品《九宝连环章》震动艺坛。作品采用(yòng)寿山(shān)高山(shān)石雕刻的。作品中间的一枚，為(wèi)一方硕大的“九螭穿环章”，章顶由九螭相拥的仿青铜器装饰牌中引出两根各33环的活链。活链的另一端与两方分(fēn)别為(wèi)五狮及五麒麟相拥的饰牌相连。这两方方章只是比中间的那一方稍小(xiǎo)一点。
而中间方章的印台四角，螭虎穿身而过的四个环，相连有(yǒu)四条各35环的活链。四条活链的另一端，分(fēn)别与四扁方章上双鼋、鳌、蛟、龙，拥有(yǒu)的饰牌相连。
上面谈到的五狮与五麒麟，顶上拥有(yǒu)的饰牌上引出的两条各為(wèi)31环的活链的另一端分(fēn)别与两方椭圆章的甪端与蛟螭含在口中的环相连。
九章八链，合计有(yǒu)268环。
这八条链条，又(yòu)分(fēn)成大、中、小(xiǎo)三种规格，中间方章印台四角连出的四根活链，环径最小(xiǎo)，它们每环直径仅0.9cm。四条链计140环。
真是鬼斧神工啊！
时隔20多(duō)年后的2012年底，当作者林廷良大师再见到自己创作的作品时，都惊叹说：那时才40来岁，正值壮年。如果现在再叫自己来雕刻，已根本办不到了。
再谈作品的巧色的应用(yòng)，更是惊叹！从照片中，我们可(kě)以看到：中间最大的方章印钮头的九螭虎是白色的，而印台以下的印體(tǐ)是红色的。而小(xiǎo)一点的五狮钮与五麒麟钮色彩与中间的方章基本一样。而四扁方章的前面两方印钮部分(fēn)是红色的，印體(tǐ)是黄白色的。更妙的是两椭圆章，却都是黑白色的。两椭圆章它们原来在哪里呢(ne)？它们原石在中间大印章的后背。雕刻完工拉开后，却在对称最边上的两边。说起来是多(duō)么的不可(kě)思议啊！
作者聊起来说，现在的年青艺人就没那么讲究，他(tā)们也刻“九宝链环章”他(tā)们就不考虑俏色的利用(yòng)，与色彩的对称。也不考虑链条连接的位置，甚至挂在古兽的尾巴上也行。当然链条挂在饰牌上与衔在古兽嘴上的环中，雕刻起来是有(yǒu)难度的！
筆(bǐ)者询问作者，您当时為(wèi)什么想创作“九宝连环章”？作者说，印章的印钮头雕刻是寿山(shān)石雕传统艺术的一大门类。1956年，那时他(tā)18岁，就跟林荣师傅學(xué)习印钮雕刻，以后福州总督后图章雕刻小(xiǎo)组，与周宝庭、郭功森的石刻合作社合并后就跟林友清等师傅學(xué)习薄意、印钮雕刻。也向周宝庭、林炳生师傅學(xué)习人物(wù)雕刻。那时候年轻求學(xué)欲望很(hěn)强。
他(tā)说，他(tā)的创作可(kě)以1978年為(wèi)界限，1978年之前，随着政治的需要，他(tā)的创作多(duō)刻革命的题材。那些都是有(yǒu)时效性的作品。1978年他(tā)读到末代皇帝溥仪写的《我的前半生》，书中介绍了溥仪带出宫的【乾隆田黄三链章】，三方章上只是个钮环，由三条链条连起来。他(tā)就想，何不把我们传统的古兽印钮，用(yòng)活链串起来呢(ne)？！
于是他(tā)就试着先刻活链，还上街(jiē)去买螺丝的弹簧垫圈，用(yòng)弹簧垫圈相互连起来，来比较活链与印章的比例及环的大小(xiǎo)等。
【九宝连环章】雕刻成功后，社会影响强烈，许多(duō)人都慕名找林廷良大师雕刻。
下面筆(bǐ)者再说一个故事。
一位長(cháng)乐籍的林先生，就曾经来雕刻总厂購(gòu)买冯久和大师刻的【争艳】作品，筆(bǐ)者刚好接待了他(tā)们夫妇俩。生意往来中就熟悉了，林先生要求能(néng)否引荐让廷良大师也帮他(tā)刻一件“九宝连环章”作品。
1995年那时候上寿山(shān)买石头，还相对比较容易。筆(bǐ)者就陪同他(tā)们上寿山(shān)买了一块比较厚的都成坑石。经过林廷良大师的细心雕刻，于1997年底完工。那是大师的第二件【九宝连环章】。1998年，该作品还获得 98〞福建寿山(shān)石文(wén)化艺术作品展特等奖。
2002年，第三次“國(guó)石”评比在北京举行，第二套【九宝连环章】，也被选送到北京，作為(wèi)参展作品。遗憾的是参展结束后，运回福州时，打开包装盒发现那套【九宝连环章】，由于包装不慎断了一条活链。真是可(kě)惜啊！
目前在福州寿山(shān)村的“中國(guó)寿山(shān)石馆”中，还珍藏着一件【九宝连环章】的作品，该作品是林大师的第三件作品。
下面再来叙述1978年前大师的创作，我们着重谈谈【長(cháng)征组雕】作品。
1975年雕刻总厂接到一项重要的创作任務(wù)，就是要求在最短的时间内雕刻几件以“红军長(cháng)征”為(wèi)题材的作品。
任務(wù)就落在了林廷良等6位艺人的肩上。福州军區(qū)的领导十分(fēn)重视。当年李志(zhì)民(mín)政委等多(duō)次来厂里，跟创作组的同志(zhì)讲長(cháng)征的故事。他(tā)要求大家先去参观體(tǐ)验生活，福州军區(qū)专门写介绍信，沿途各主要景点所在的部队人员也都十分(fēn)认真接待。廷良大师分(fēn)配雕刻“飞夺泸定桥”作品。大师认真地写生泸定桥两岸的景致，两岸的高山(shān)直逼入云，十分(fēn)险峻。山(shān)头还覆盖着未融化的冰雪(xuě)，从冰山(shān)上下来的大渡河水奔腾而去，但河水异常寒冷，因此要想游过江是根本办不到的。创作人员们走在铁索桥上，都感觉十分(fēn)害怕。而当年红军只有(yǒu)夺取泸定桥，别无他(tā)途。晃荡的铁索，对面的桥头堡中不断喷出的弹火，可(kě)想而知红军是多(duō)么的艰难。體(tǐ)验回来后，李政委又(yòu)让一班经专门训练的战士，表演给创作人员看。
每位创作人员都根据體(tǐ)验生活，设计成的泥稿，经反复审查通过后进行创作。每件作品的原石都有(yǒu)70多(duō)斤，这在当时是能(néng)够办到，现在是连想都不要想的事。
经过艺人们的半年努力，【遵义会议】、【巧渡金沙江】、【飞夺泸定桥】、【过雪(xuě)山(shān)】、【过草(cǎo)地】、【突破腊子口】、【延安】计七件【長(cháng)征组雕】作品创作成功。当年全國(guó)30多(duō)个报刊，都全面作了报道。该组雕现珍藏在北京中國(guó)军事博物(wù)馆中。
在这之前，其实廷良师傅曾经先创作过二件“飞夺泸定桥”作品。但与體(tǐ)验生活后创作的作品，当然千差万别。
继创作【飞夺泸定桥】作品后，廷良师又(yòu)与郭功森大师，黄昌金同志(zhì)一起创作了朱毛【会师井冈山(shān)】等大型作品。
回顾创作经历。大师十分(fēn)感慨，【長(cháng)征组雕】是特定时期的特定产物(wù)。就以【九宝连环章】来说，在现在也是难以办到的事。在上世纪八十年代，電(diàn)动雕刻机还没有(yǒu)发明，268环完全靠林大师全手工一刀(dāo)一刀(dāo)刻出来，可(kě)想而知是多(duō)么的不容易啊！还需要强调的是林大师的【九宝连环章】的八条链条，虽分(fēn)三种规格，每种规格的链条还體(tǐ)现了肥、匀、小(xiǎo)的特点。肥，即丰满；匀，即均匀，环环匀称；小(xiǎo)，上文(wén)谈到了最小(xiǎo)的只0.9cm。说到这，还是归结到一句话，真是神工啊！
