第二轮艺术品春拍已接近尾声，北京保利十周年春拍以33.2亿元总成交额位列榜首，仅从拍卖市场成交数据来看，各家拍卖行成绩略好于去年秋拍。但是市场回暖的难度仍然不小(xiǎo)，传统绘画成交人气逐渐恢复，但中國(guó)当代艺术仍深陷困局。业内人士认為(wèi)，虽然机构收藏者对中國(guó)艺术品市场预期已有(yǒu)提升，春拍再次出现亿元拍品，但市场基本面还未走出调整。

　　传统绘画人气回升

　　中國(guó)书画是内地艺术品市场风向标，正是由于书画市场一直低迷，才导致艺术品市场深陷调整期，所以今年春拍首轮的中國(guó)嘉德书画成交结果给市场注入一针强心剂。在大观书画夜场中，118件古代和近现代书画总成交额达9.54亿元，接近于市场调整前的2011年成绩。而且，近现代书画部分(fēn)有(yǒu)潘天寿和李可(kě)染的两件拍品成交价格过亿，重新(xīn)回到调整前的“亿元时代”。

　　究竟是回暖信号还是市场个例？从后续北京保利、匡时春拍结果来看，市场人气回升明显，但价格回升尚需时日。

　　保利十周年春拍的古代书画部分(fēn)共成交逾4.7亿元，备受关注的乾隆帝《御筆(bǐ)平定台湾二十功臣像赞》以7475万元成交，成為(wèi)保利春拍成交价最高拍品。紧随其后的是石涛《奇峰怪石图》以6440万元成交。

　　张大千作品近十年来一直是拍场上的热点，但在市场进入调整期后，其作品市场出现明显波动。在今年的香港苏富比春拍上，张大千作品重又(yòu)回到成交价榜首，包揽最高成交价前三名。此次嘉德春拍推出张大千专场也延续了这一态势。

　　此次保利春拍近现代绘画拔得头筹的张大千《山(shān)水二十八条屏》，由买家通过网上以3105万元竞投成功，而这件作品曾在2011年秋拍市场遭遇调整流拍，而今4年后却得以成功易手，引起业内关注。

　　古代书画表现更為(wèi)抢眼的是匡时春拍。古代、近现代绘画、历代书法三大夜场最终斩获5.65亿元，且成交率均在85%以上，匡时首次推出的古代绘画夜场22件拍品更是全数成交。备受瞩目的國(guó)家一级文(wén)物(wù)“三宋”以1.29亿元领衔拍场，其中《宋人摹郭忠恕四猎骑图》以8050万元刷新(xīn)今春古代书画最高拍卖纪录；南宋《吕祖谦告身》《司马伋告身》分(fēn)别拍出了2875万元、2012.5万元。

　　另外原北京文(wén)物(wù)商(shāng)店(diàn)旧藏的齐白石松鹰题材巨作《双寿》，最终在保利春拍以2530万元成交。综合来看，张大千、齐白石、黄宾虹、傅抱石等近现代大师名家作品的收藏热度回升，带动了书画市场板块的拍卖人气，但是作品价位相对于市场繁荣期而言，还有(yǒu)一定距离。

　　北京匡时董事長(cháng)董國(guó)强表示：从市场的整體(tǐ)形势来看，藏家出价还是比较谨慎的，也反映出市场对高价位的拍品还是存有(yǒu)一定的压力。今年春拍整體(tǐ)成绩会比去年好，但并不能(néng)表明市场已经走出了调整的状况，回暖还需要一定的时间。

　　中國(guó)当代艺术深陷萧条

　　在苏富比等拍卖行早前于香港进行的春拍中，中國(guó)当代艺术市场表现仍然低迷，早期当代艺术家作品拍卖深陷下滑、流拍困局之中。也许正是由于前車(chē)之鉴，随后在5月30日的香港佳士得春拍亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖上，对当代艺术部分(fēn)进行了大刀(dāo)阔斧的调整，尤其是对中國(guó)当代艺术拍品的大幅削减，引发了“去中國(guó)化”的议论。

　　近十年来，香港佳士得的夜场始终以中國(guó)艺术家的作品為(wèi)主，而此次香港佳士得春拍夜场中中國(guó)艺术家作品的比重只略高于三分(fēn)之一，而把压轴大戏的砝码加在了日韩艺术家身上，且后半场30余件全部為(wèi)日本具體(tǐ)派的作品。这是佳士得在香港举办夜拍以来前所未有(yǒu)的。

　　从拍卖结果看，94件拍品取得5.95亿港元，成交率為(wèi)84% ，来自中國(guó)、菲律宾、日本及韩國(guó)的艺术家创造了11项新(xīn)的拍卖纪录。但是中國(guó)当代艺术部分(fēn)只入选9件拍品，却有(yǒu)4件流拍。其中亮点唯有(yǒu)：青年艺术家刘韡的作品《N5-1》以436万港元成交的同时，刷新(xīn)艺术家个人成交纪录；“亿元艺术家”曾梵志(zhì)的作品《面具系列》以2084万港元成交，《肖像 06-1》以784万港币成交。刘野的两件拍品《Ring a Ring o’ Roses》《白雪(xuě)公主》，周春芽的《中國(guó)山(shān)水》，刘炜的《游泳 第二号》遭遇流拍。

　　自2012年中國(guó)当代艺术市场遭遇滑铁卢之后，早期知名当代艺术家作品就不再是市场的宠儿，继而中國(guó)当代艺术市场整體(tǐ)进入低谷期。对于当代艺术拍卖市场“去中國(guó)化”的质疑，佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部國(guó)际董事张丁元表示，市场都会有(yǒu)调整，一是看是否征集到合适的作品在夜场呈现；二是佳士得会选择一种保护的立场。

　　他(tā)还指出，这次中國(guó)艺术家中，年轻艺术家刘韡创造了新(xīn)的拍卖纪录，另外20世纪早期作品受到市场关注，如常玉作品《蓝色辰星(菊花(huā)与玻璃瓶)》以8188万港元成交，创造其个人作品拍卖的第二高价。而以中國(guó)為(wèi)首的亚洲抽象艺术表现卓越，中國(guó)艺术家赵无极、朱德群有(yǒu)出众表现。

　　内地春拍中的现当代艺术部分(fēn)则是波澜不惊，大家都可(kě)以预测到市场状况时，自然就没有(yǒu)什么悬念。用(yòng)现代艺术大师作品维系市场購(gòu)买力，并且发掘年轻、新(xīn)锐艺术仍是今年春拍的主题之一。比如北京保利春拍现当代艺术夜场总成交额3.26亿元，拔得头筹的是吴冠中早期作品《木(mù槿》以6900万元成交。

　　买家和藏家对年轻艺术家仍保持关注度，但在价格预期上变得更加谨慎。在保利的新(xīn)绘画艺术专场有(yǒu)近三分(fēn)之一拍品超过最高估价成交，王光乐的《水磨石2007.12.27》以成交价287.5万元拿(ná)下专场最高价。重推的三幅刘韡作品《紫气系列》《紫气30033403》《对，这就是全部！三》分(fēn)别以一两百万的价格被藏家收入囊中。龙美术馆馆長(cháng)王薇以高出底价2倍有(yǒu)余的价格57.5万元买走黄宇兴的《河流》。

　　没有(yǒu)了成交额的压力，反而让中國(guó)当代艺术市场有(yǒu)了更多(duō)的空间。比如北京匡时在春拍期间将艺术家、市场研究人士、基金会、画廊等相关各方聚集起来，对当下中國(guó)艺术生态下的中國(guó)青年艺术家发展现状和未来进行探讨。中國(guó)当代艺术虽然不是当下拍卖市场的主流，但是各家拍卖行也深知未来它的分(fēn)量有(yǒu)多(duō)重。

　　多(duō)元化市场能(néng)否奏效

　　香港佳士得春拍“泛亚洲”策略的惊艳亮相是在成交额之外最热门的话题。“亚洲抽象”是香港佳士得在现当代艺术部分(fēn)推出的新(xīn)主题，虽然之前抽象艺术在其他(tā)拍卖行也有(yǒu)持续體(tǐ)现，且关注度在不断升高。

　　来自中國(guó)、日本、韩國(guó)的抽象艺术占到香港佳士得春拍现当代艺术夜场的一半，有(yǒu)一些价位比较低的作品吸引了很(hěn)多(duō)新(xīn)的买家进场。对此，张丁元表示，新(xīn)的主题是将亚洲艺术市场与國(guó)际艺术市场接轨。他(tā)们希望通过推出亚洲抽象这个主题达到两个目的：一是给市场一个新(xīn)鲜的面貌，呈现亚洲艺术的多(duō)元性；二是借用(yòng)抽象艺术作為(wèi)一个桥梁，连接亚洲艺术与國(guó)际藏家。

　　今年全球艺术市场是笼罩在一片升温当中，随着伦敦和纽约拍卖会屡次拍出破纪录价格，以战后和当代艺术為(wèi)主打的海外艺术品市场势头强劲，尤其是神秘买家在市场还不明朗的情况下，斥资1.79亿美元买下一幅毕加索名作。所以中國(guó)当代艺术市场的低迷与之形成鲜明对此。

　　之前，在香港佳士得、苏富比的春秋大拍中，日本、韩國(guó)以及东南亚现当代艺术还属于尝试阶段，而这两年，一方面随着新(xīn)买家的加入，市场口味变得多(duō)元化；另一方面中國(guó)当代艺术市场进入萧条期后，拍卖行“泛亚洲”策略逐渐加强。张丁元表示借抽象的主题与西方的收藏家架起一座桥梁，所以在这种策略下大胆地应用(yòng)了这种方式。但是最重要的是，在泛亚州全球化的过程中，我们必须提出一个所谓的新(xīn)观点来刺激市场，所以每季我们都会推出一个不同的主题。

　　收藏者倒是乐于看到拍卖行调整市场策略。业内人士认為(wèi)，收藏家越来越成熟，艺术潮流也在变化之中，而市场不会永遠(yuǎn)只是一种口味。永遠(yuǎn)屹立于市场潮流之上，件件作品都能(néng)被追捧并卖出高价的艺术家还是凤毛麟角。