一直以来，作為(wèi)杂项的金石篆刻艺术并不為(wèi)人们所广泛熟知，甚至被标榜為(wèi)“绝对的冷门”。 在艺术品市场调整之际，文(wén)人收藏之风席卷而来，特色专场、特色拍品似乎受到了藏家的拥戴。而且根据这几年各大拍卖公司的“不放弃”原则，冷门，或许在某种层面饱含生机，或许还能(néng)开辟新(xīn)的生面。

　　专业门槛可(kě)逾越？

　　比起“大观之夜”两件亿元拍品的横空出世以及其他(tā)专场的完美落幕，5月17日，中國(guó)嘉德推出的“清宁—金石篆刻艺术”特色专场，总成交额仅1389.085万元。其中，成交价名列前茅的包括丁敬刻青田石印章(253万元成交)、陈豫钟刻青田石印章(126.5万元成交)、陈鸿寿刻青田石印章(成交价109.25万元)。

　　虽然成交额并不突出，却还是受到了一定关注。自从2011年开始，中國(guó)嘉德每年都会推出这一专场。而北京匡时、北京保利、西泠印社、上海朵云轩、福建东南也都致力于金石篆刻艺术的价值再创造，形成了京津、沪杭、福建三大南北區(qū)域。

　　“几大拍卖行各有(yǒu)各的特色，比如福建东南最早主打寿山(shān)石雕，而其中的一个表现形式就是印章、印纽，所以我们就在原有(yǒu)的基础优势上做了一个延伸，以带动相关文(wén)化，藏家接受起来也相对容易。”福建东南拍卖品牌总监李玉山(shān)在接受《新(xīn)领军者》采访时谈道。

　　就在中國(guó)嘉德举办完这一专场之后，福建东南于5月23日也举办了“印象万千——金石篆刻”专场，紧随其后的6月7日，北京保利也设计了一场“与古為(wèi)徒——刘氏《有(yǒu)容堂》旧藏吴昌硕自用(yòng)印及名家篆刻”专场。很(hěn)多(duō)人会产生疑问，两三千万元成交额专场的举办到底意义何在?因為(wèi)绝大多(duō)数人给篆刻艺术下的结论是无法理(lǐ)解，太深奥……篆刻市场陷入了低迷的僵局。

　　“篆刻犹如一个‘象牙塔’般的市场，它非常高端，不会成為(wèi)大众趋之若鹜的门类。如果没有(yǒu)特殊原因，它也永遠(yuǎn)无法像字画、瓷器那样成為(wèi)收藏主流。”金石篆刻专家刘少白表示，金石篆刻艺术不像书画内容宽泛、装饰性强、可(kě)供欣赏、容易形成共鸣，它的受众群體(tǐ)的专业性很(hěn)强，鉴赏门槛就将很(hěn)多(duō)人拒之门外，此外，由于它體(tǐ)量小(xiǎo)，同样可(kě)供把玩的东西，藏家更倾向于購(gòu)买纯艺术观赏性强的瓷器等物(wù)件。

　　这在一定程度上导致了当下的艺术品收藏领域，很(hěn)多(duō)业内人士将金石篆刻标榜為(wèi)“绝对的冷门”。但是，冷门，也许饱含生机。

　　“从市场基础来看，随着中國(guó)收藏群體(tǐ)文(wén)化艺术修养的提高，对篆刻产生浓厚的兴趣也不是没有(yǒu)可(kě)能(néng)。收藏字画也好，书法也罢，作為(wèi)一个收藏家，如果没有(yǒu)自己的鉴藏章或者鉴赏印就是有(yǒu)缺失的。”从这个层面上来说，李玉山(shān)认為(wèi)，只要将藏家的真实需求以及篆刻艺术的价值真正释放出来，其门槛并非不可(kě)逾越的鸿沟。
　　核心在其美學(xué)价值

　　元代，随着文(wén)人画的进一步推进，诗、书、画、印四者形影不离，成為(wèi)不可(kě)分(fēn)割的部分(fēn)。而篆刻，在印的使用(yòng)过程中也发展成了一种独立的艺术形式。它结合了书法、章法和刀(dāo)法，可(kě)谓“方寸之间，气象万千”。

　　“印一直居于诗书画之后，在很(hěn)長(cháng)一段时间内，它都被市场忽略了，类似书画的一个点缀。”李玉山(shān)表示，印是集诗书画三者精华的产物(wù)，同样需要画面结构布局与章法，它应该起着画龙点睛的作用(yòng)。

　　中國(guó)南京金陵印社社员、篆刻家潘方尔表示，金石篆刻艺术属于方寸之间的东西，但其难度大，而高手集书法、镌刻于一身，比其他(tā)门类更加复杂。刘少白则坦言，金石篆刻艺术具备文(wén)物(wù)价值、史料研究价值以及审美价值。历朝历代的人都不乏对印章的赏玩与研究，尤其明清文(wén)人篆刻的兴起以及民(mín)國(guó)篆刻艺术的百花(huā)齐放，当代更是文(wén)人篆刻历史上最兴盛的时期。

　　目前，材质、历史人文(wén)价值以及篆刻艺术本身共同构成了金石篆刻价值的不可(kě)或缺要素。首先：在李玉山(shān)看来，玉印、寿山(shān)石印、青田石印等印材有(yǒu)时占其价值的很(hěn)大比重。其次：历史人文(wén)价值中的历史名人用(yòng)印、自用(yòng)印等，价值很(hěn)高，“齐白石、吴昌硕的社会地位整个艺术市场人所共知，他(tā)们刻的印章价值肯定高;再比如民(mín)國(guó)时期傅抱石刻给毛泽东的印章，代表历史的一个见证，价值也高。”再者：篆刻艺术本身，从市场表现看，闲章比姓名印更受藏家欢迎，如果是吉语印，市场的接受度会更高。“玩篆刻的都是专业藏家或者本身就是篆刻家，最终还是要回到篆刻艺术本身的美學(xué)价值上。”

　　在刘少白看来，有(yǒu)一部分(fēn)藏家收藏金石篆刻作品是以印材為(wèi)主，然而由于篆刻家性格的迥异以及生活经历的不同，造成了古代印章有(yǒu)人重材，也有(yǒu)人重艺的多(duō)元现象。而近代人多(duō)玩的是印面，收藏时就不必太在意印材，而应关注其出处、典籍和艺术性。

　　名家篆刻引追捧

　　纵观篆刻史的高峰，尤其明清流派印是真正形成文(wén)人篆刻艺术的辉煌时期，彼时，文(wén)人的修养与艺术素养达到了很(hěn)高造诣，所以现代人对其鉴赏存在一定的难度，而且，印章的实用(yòng)功能(néng)逐渐被弱化，很(hěn)長(cháng)一段时间，它不被艺术品市场所重视。

　　在李玉山(shān)看来，经过改革开放和艺术市场的发展，现在这一艺术门类多(duō)為(wèi)研究型、學(xué)者型藏家，已经有(yǒu)了重新(xīn)认识金石篆刻市场的基础。

　　2012年以来，篆刻艺术作品的市场行情就在稳步上涨，而且随着收藏者品位的不断提高，具有(yǒu)文(wén)人气息的藏品颇受关注。比如中國(guó)嘉德2012年春拍，钱松刻寿山(shān)石“薄意山(shān)水方章”成交价达到了356.5万元，这无疑创下了近年来金石篆刻拍卖的最高价;2013年，翦淞阁重推的吴昌硕“来修斋”也是一枚田黄印章，创下了1380万元的成交纪录。

　　业内人士表示，秦皇汉武的玺印自不必说，明清两代直至民(mín)國(guó)时期，金石篆刻家辈出，各领风骚，其佳作无疑也成為(wèi)拍场的抢手货。齐白石、吴昌硕本身在书画领域的知名度就很(hěn)高，他(tā)们的篆刻作品也是其艺术成就的高峰，创出高价并不稀奇。另外西泠八家：丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松，他(tā)们的作品市场认可(kě)度也非常高，尤其钱松在印學(xué)史上的學(xué)术地位更有(yǒu)开宗立派之说，就连吴昌硕也深受其影响。再比如邓石如，他(tā)一生精研书法篆刻，不过其作品鲜少在市场露面，流传后世的保有(yǒu)量也不多(duō)，一经出现，必引追捧，还有(yǒu)吴让之，其主要艺术成就在于金石篆刻。总之，在印學(xué)史上學(xué)术地位高的篆刻名家，其作品行情都在拉升。
　　健康发展中逆势上涨
　　“目前，金石篆刻市场不会飞快地打造市场的顶峰，仍旧处于小(xiǎo)步慢走，理(lǐ)性发展的过程。”李玉山(shān)表示，艺术品市场的整體(tǐ)环境决定了金石篆刻艺术未来的出路。如果大环境不佳，覆巢之下安有(yǒu)完卵?

　　无疑，最近一段时间，艺术品市场处在结构性的调整中，各个门类都有(yǒu)不同程度的发展，书画、田黄，甚至唐卡都可(kě)能(néng)创出天价。但李玉山(shān)提醒说，不是所有(yǒu)的门类都会“鸡犬升天”，要看是否有(yǒu)专业藏家主导市场。举个例子，有(yǒu)些过去被盲目炒作的品种现在都惨不忍睹，比如过去礼品市场曾受到市场的主导，但现在受到的冲击无疑是最大的。此外，一些普品、行货，没有(yǒu)學(xué)术价值和审美价值的作品也未能(néng)幸免。所以这几年金石篆刻市场虽然在文(wén)人收藏之风的带动下实现逆势上涨，但还是希望它能(néng)健康有(yǒu)序地发展下去，而不是盲目向前。

　　相对其他(tā)艺术品，由于金石篆刻留有(yǒu)历代的印谱，有(yǒu)人认為(wèi)其真伪更容易區(qū)辨。对此，刘少白认為(wèi)，一些传承有(yǒu)序的历代印谱传下来的经典确实是这样，但金石篆刻的真伪辨别不像书画鉴别具备完整的體(tǐ)系和研究人群，非常专业化。

　　李玉山(shān)也表示，现在的信息资讯太过庞杂，临摹原作的机会数不胜数，所以，面对金石篆刻的鉴定问题，对藏家来说可(kě)谓道高一尺魔高一丈，仍需谨慎。（来源：天津网 作者：王妍妍）