快中有(yǒu)慢张弛有(yǒu)度珍惜好料“点石成金”

摘要：中國(guó)工艺美术大师陈益晶虽被誉為(wèi)快刀(dāo)手，但他(tā)认為(wèi)雕刻寿山(shān)石需文(wén)/图：广州日报记者金叶作為(wèi)中國(guó)四大名石之首的寿山(shān)石，一向以温润而五彩斑斓的色泽著称于世。因為(wèi)这一特质，

中國(guó)工艺美术大师陈益晶虽被誉為(wèi)快刀(dāo)手，但他(tā)认為(wèi)雕刻寿山(shān)石需文(wén)/图：广州日报记者金叶作為(wèi)中國(guó)四大名石之首的寿山(shān)石，一向以温润而五彩斑斓的色泽著称于世。因為(wèi)这一特质，

中國(guó)工艺美术大师陈益晶虽被誉為(wèi)“快刀(dāo)手”，但他(tā)认為(wèi)雕刻寿山(shān)石需——

　　文(wén)/图：广州日报记者金叶

　　作為(wèi)中國(guó)“四大名石”之首的寿山(shān)石，一向以温润而五彩斑斓的色泽著称于世。因為(wèi)这一特质，纵观寿山(shān)石雕的发展史，优秀的艺人总是善于充分(fēn)利用(yòng)“巧色”来创作出巧夺天工的艺术品。而在当代的“國(guó)大师”当中，陈益晶便是“巧取俏色”的典范。在他(tā)的妙手之下，寿山(shān)石的红、黄、白、黑、灰总是能(néng)幻化成太平盛世、天上人间一帧帧最為(wèi)动人的风景。8月6日至16日，他(tā)带着近几年的“巧色”力作亮相二沙岛岭南会展览馆的“石中之王——福州寿山(shān)石雕刻艺术展”，定会让观者大饱眼福。

　　构思好料琢磨三年

　　灵感一来三月雕完

　　陈益晶的舅父，是在寿山(shān)当地遠(yuǎn)近闻名的石雕艺人林炳生。在他(tā)的影响下，陈益晶早早就浸淫于寿山(shān)石的世界，打下了深厚的艺术根基；而在适婚年龄，陈益晶又(yòu)由舅母牵線(xiàn)，成為(wèi)中國(guó)工艺美术大师林发述的女婿，在岳父的悉心指教下，陈益晶的寿山(shān)石雕技艺日臻成熟。

　　陈益晶很(hěn)早就以运刀(dāo)敏捷、造型准确而著称。当时没有(yǒu)机器，只能(néng)靠纯手工雕刻，陈益晶能(néng)做到刻刀(dāo)凿到多(duō)深就多(duō)深，力道拿(ná)捏准确又(yòu)收放自如，所以被人誉為(wèi)“快刀(dāo)手”。

　　但有(yǒu)趣的是，陈益晶的代表作之一《银河会》，从拿(ná)到石头到真正完成，用(yòng)了三年多(duō)的时间。

　　那是1993年，陈益晶喜得一块荔枝冻石，该石间有(yǒu)红、黄、白、黑四色，但“美中不足”的是石头的中间部分(fēn)夹有(yǒu)大片灰黑色砂岩。“当时的情况很(hěn)尴尬，因為(wèi)如果去掉砂岩，石块会变得很(hěn)小(xiǎo)，连方章都做不成；但如果不去掉，石块整體(tǐ)看上去又(yòu)粗糙无比，几乎是块废料。”

　　一筹莫展的陈益晶将石头放在床头柜上，没事就琢磨一番，但整整三年都没有(yǒu)任何的灵感。

　　直到1996年七夕前夕，当地人都在為(wèi)庆祝“半旦”（福州民(mín)间盛行的村庆节日）而忙碌起来，牛郎和织女的故事突然映入陈益晶的脑海，令他(tā)茅塞顿开：“黑色粗糙的部分(fēn)可(kě)以用(yòng)来雕刻水牛啊，红、黄、白透明润泽的部分(fēn)则用(yòng)来雕刻牛郎和织女，岂不相得益彰？”

　　灵感奔涌而出的陈益晶，“快刀(dāo)手”的本性也即刻显露出来。他(tā)马上动刀(dāo)，运刀(dāo)敏捷，既深且快，短短三个月就完成了《银河会》的创作。这件作品，牛郎织女的脸部正好利用(yòng)石材的红色部分(fēn)，让他(tā)们的笑靥仿若盛放的桃花(huā)；而白色和黄色的部分(fēn)构成了随风飘动的衣褶，仙气十足。曾经令陈益晶大摇其头的黑色部分(fēn)被刻画成了水牛，水牛的造型还特意避开了精细雕刻，与牛郎织女精细的面部刻画形成恰到好处的对比，令人叹為(wèi)观止。这件作品获得了中國(guó)工艺美术“2002”华艺杯“银奖”，而陈益晶也一夜成名。

　　在陈益晶看来，一件完美的寿山(shān)石雕作品，必须构思巧妙，主题突出，布局完整有(yǒu)条理(lǐ)，巧色分(fēn)明且到位，富有(yǒu)丰富的文(wén)化内涵。而要想达到这些要求，不仅需要長(cháng)时期學(xué)养的积累，更需要沉潜下浮躁的内心进行构思——“相石”则是其中非常重要的环节。所谓相石，其实就是仔细地分(fēn)析、观察石块内色彩的分(fēn)布状况并做出充分(fēn)地估计，然后再因材施艺进行构思。“得到一块好的寿山(shān)石不容易，一定要珍惜，绝不能(néng)贸然动手。”陈益晶说。而这也是一个“快刀(dāo)手”对于“快”的理(lǐ)解：快中要有(yǒu)慢，张弛须有(yǒu)度。

　　有(yǒu)“致命”缺陷的石材

　　可(kě)在巧思和精雕下重生

　　广州日报：寿山(shān)石的品种特别多(duō)，但有(yǒu)不少现在濒临绝种了？

　　陈益晶：寿山(shān)石的种类有(yǒu)两百多(duō)种，包括山(shān)坑、水坑和田坑三大块。每种里面都有(yǒu)很(hěn)好的、经典的品种。最好的是田黄石，是寿山(shān)石里的“帝王”，过去还有(yǒu)一种芙蓉石，是“皇后”，再后来“荔枝冻”又(yòu)因為(wèi)丰富美艳的色彩受到人们喜爱，被看做是寿山(shān)石里的“贵妃”。

　　但很(hěn)遗憾的是，现在寿山(shān)石许多(duō)名贵品种都濒临绝种。比如大家最熟悉的田黄石，目前國(guó)家在我们寿山(shān)保留了两亩地，圈起来不让挖了。而那些能(néng)被开采的地方，一层层地不知道被翻了多(duō)少遍，基本已很(hěn)难找到了；而艾叶绿、将军洞的芙蓉石也基本上找不到了；荔枝冻过去比较多(duō)，而且很(hěn)便宜，但现在也几乎没有(yǒu)了。因為(wèi)日渐稀少，价格也越来越昂贵。我1989年时候的荔枝冻的作品，卖出去也就几万元，现在都得几百、上千万了。

　　广州日报：我听有(yǒu)个说法是“印材重质，雕件重工”。那是否最好的寿山(shān)石都用(yòng)来制印章了，只有(yǒu)一些有(yǒu)瑕疵、有(yǒu)裂纹的才会用(yòng)来做摆件？

　　陈益晶：一块寿山(shān)石，想锯成方章很(hěn)不容易。所以如果是好的石材，而且刚好能(néng)锯成几枚方章，那肯定做印章是首选。但也不见得好石材不能(néng)做摆件，因為(wèi)有(yǒu)的寿山(shān)石的形状，只能(néng)锯成一个方章，如果真这么做，其他(tā)的部分(fēn)就被浪费了。这样的石材，我觉得还是做成摆件比较物(wù)尽其用(yòng)。

　　我平时印章和摆件都做，但从情感上说，我更喜欢做摆件。因為(wèi)它的创作空间比较大，有(yǒu)的石材，本身有(yǒu)“致命”的缺陷，但经过雕刻家的巧思和精湛雕工，可(kě)以产生“点石成金”的效果，从艺术性上来说，完全不亚于完美石材制成的方章。所以无论是从挑战性和成就感上来看，雕摆件都比雕印章更胜一筹。

　　广州日报：那您认為(wèi)如果是收藏寿山(shān)石雕，材质和工艺究竟谁是第一位的？

　　陈益晶：好材质配好工肯定最完美。如果单纯只对材质感兴趣，不如去收藏印章。而具體(tǐ)到寿山(shān)石雕，我认為(wèi)工艺是第一位的。

　　广州日报：我们看到大多(duō)数的寿山(shān)石雕，都是和神话题材或者儒释道等题材相关。您觉得在21世纪，寿山(shān)石雕的题材有(yǒu)没有(yǒu)可(kě)能(néng)创新(xīn)？您怎么看待传统和创新(xīn)的关系？

　　陈益晶：总的原则是，传统是基础，但在这个基础上要有(yǒu)所突破。单纯从技法上说，现在能(néng)够实现机械化，用(yòng)机械的方式打粗胚非常好，但细部的处理(lǐ)，还是得手工雕刻。

　　从题材上说，在新(xīn)时代能(néng)有(yǒu)所创新(xīn)当然非常好。我也看到很(hěn)多(duō)年轻人创作了很(hěn)多(duō)有(yǒu)新(xīn)意的优秀作品。而我个人，还是以传统為(wèi)主，或者说是在传统的范畴里探索一些比较有(yǒu)新(xīn)意的做法。我的选择跟我个人的审美、爱好有(yǒu)关系，和市场也有(yǒu)关系。坦白说，现在很(hěn)多(duō)创新(xīn)题材的寿山(shān)石雕，虽然很(hěn)特别，但市场上能(néng)接受的还是少数。喜欢寿山(shān)石雕的人，大部分(fēn)还是对传统有(yǒu)所偏爱。

　　收藏“就高不就低”

　　审美眼光需兼具

　　广州日报：过去的石商(shāng)在推销寿山(shān)石时，经常会拿(ná)出一种很(hěn)有(yǒu)煽动力的说法：除了战争年代，寿山(shān)石的价格从来没有(yǒu)下跌过。但随着2012年整个艺术品市场陷入不景气，有(yǒu)人说寿山(shān)石的泡沫也破灭了。您怎么看？

　　陈益晶：寿山(shān)石当年被评為(wèi)“四大名石”之首，价格确实很(hěn)稳定。有(yǒu)一段时间甚至巴林石、青田石都冒充寿山(shān)石在卖，从另外一个侧面反映出，确实没有(yǒu)哪一种石头比寿山(shān)石更有(yǒu)价值、更保值。回顾历史，它确实可(kě)以说从未跌过价，顶多(duō)就是停顿几个月。

　　2012年以来，整个经济大环境、艺术品市场都不太好，寿山(shān)石的市场表现也受到了影响。但据我观察，高端的寿山(shān)石还是稳中有(yǒu)涨，低端的寿山(shān)石有(yǒu)些滞涨了——不过也只是市场不好，买的人少，但价格没有(yǒu)跌下来。

　　我对寿山(shān)石还是很(hěn)有(yǒu)信心的，它的资源确实有(yǒu)限，现在又(yòu)限量开采。寿山(shān)石雕有(yǒu)个特点，每一块的色彩、纹路都不一样。这决定了每一件作品的雕刻方法、造型都不可(kě)能(néng)一样，它不能(néng)在流水線(xiàn)上生产，件件是“孤品”。另外，现在好的寿山(shān)石普遍體(tǐ)块偏小(xiǎo)，所以大的作品越来越不容易，想叫它跌价更是不可(kě)能(néng)。

　　广州日报：对雕刻者而言，原料只涨不跌是好是坏？

　　陈益晶：我雕了四十多(duō)年的寿山(shān)石，四十几年前石头确实便宜，但我没有(yǒu)经济基础，也觉得石头挺贵的。后来每年石头都在涨价，我们自己的经济情况也好了一些，所以也没有(yǒu)觉得有(yǒu)什么特别明显的变化，反正好的寿山(shān)石在我看来从来不便宜。但换个角度看，再贵的石头，买回来的时候觉得挺贵，但过几年还是又(yòu)涨价了，回头看又(yòu)不贵了。不过作為(wèi)雕刻者，我更多(duō)的心思还是放在雕刻上。

　　广州日报：现在好的原料越来越少，有(yǒu)没有(yǒu)什么应对办法？

　　陈益晶：我们当地有(yǒu)句话：“世界石头，福州工。”就是说福州的雕刻者水平很(hěn)高，除了寿山(shān)石，很(hěn)多(duō)世界各地的石头都能(néng)雕，而且雕得相当不错。现在寿山(shān)石优质原料日渐稀少，很(hěn)多(duō)福州工匠开始雕玉石、翡翠；老挝石现在也进来了很(hěn)多(duō)，它的成本比较低，质地也不错，那么工匠的创作余地就大了很(hěn)多(duō)。还有(yǒu)一些比较粗糙的寿山(shān)石，胜在體(tǐ)块较大，可(kě)以雕大件作品。所以只要技艺精湛，原料不用(yòng)担心。不过从情感上说，我还是最喜欢雕寿山(shān)石，它“柔而易攻”的优势，我觉得没有(yǒu)哪种石头可(kě)以取代。

　　广州日报：您对寿山(shān)石雕的藏家有(yǒu)何建议？

　　陈益晶：好的原料加好的工艺，当然最具有(yǒu)收藏价值，但可(kě)遇不可(kě)求，而且价位必定非常高，不是一般人能(néng)企及的。所以如果是起步阶段的藏家，我觉得具有(yǒu)审美眼光很(hěn)重要。很(hěn)多(duō)寿山(shān)石雕，原石本身并不完美，但雕工好、设计好，一样具有(yǒu)收藏价值。还有(yǒu)一个原则我认為(wèi)也很(hěn)重要：“就高不就低。”虽然藏家的实力有(yǒu)强弱之分(fēn)，但我建议大家还是在自己实力的范围内，收藏最趋于完美的作品；不要图便宜而去买自己实际上并不十分(fēn)满意的作品。

　　那怎么判断寿山(shān)石本身的优劣？简单地说，首先要看它的质地纯不纯，然后是颜色是否鲜艳。还有(yǒu)一点很(hěn)重要：就是看它的裂格多(duō)不多(duō)。如果一两个，没有(yǒu)关系，好的雕刻家可(kě)以在创作的时候将其“化掉”，但太多(duō)就不行了。

　　大家简介：陈益晶，1957年出生，福建省福州人，中國(guó)工艺美术大师。擅長(cháng)寿山(shān)石雕人物(wù)、花(huā)鸟、动物(wù)，作品题材广泛、寓意深刻。作品曾多(duō)次获得中國(guó)國(guó)家级工艺美术大师精品展金奖及福建省寿山(shān)石文(wén)化艺术展一等奖等國(guó)家级、省级大奖，2002年寿山(shān)石雕作品《三乾坤》荣获第四届中國(guó)工艺美术大师精品博览会“金奖”。《渔家女》等作品曾获國(guó)内展览会金、银奖。

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