新(xīn)常态下的福建工艺美术如何找到新(xīn)的发展方向，是一道紧迫难题。展览期间，工美大师、专家學(xué)者、民(mín)间从业者等就“闽派工艺创新(xīn)与发展”进行了深度交流。

　　省民(mín)协秘书長(cháng)陈晓萍说，研讨会从學(xué)术角度对闽派工艺进行梳理(lǐ)，旨在戒除浮躁、整合精髓，寻求推陈出新(xīn)之道，让“闽派工艺”乘“一带一路”东风，再次走出國(guó)门。

　　省工艺美术研究院院長(cháng)余卫平则对“闽派工艺”持谨慎态度。在他(tā)看来，如果把“闽派工艺”看作一个艺术流派，它的艺术特色还不够明显，亟待提升文(wén)化含量。

　　如何打造叫得响的“闽派工艺”？与会者一致认為(wèi)，“闽派工艺”当立足本土，做足福建特色。

　　文(wén)艺理(lǐ)论批评博士、《福建文(wén)艺界》副主编王毅霖把这种特色称作“在地性”。“本土的‘在地性’非常重要，它是一个地域的风格，也是个人的风格。创作的时候，要用(yòng)心思考福建的风格、面貌、题材、观念以及技法上的DNA在哪里。”王毅霖认為(wèi)，工艺美术从业者应想方设法与福建之外的同类艺术家區(qū)别开来。

　　这方面，台湾经验可(kě)供借鉴。“20世纪90年代开始，文(wén)创产业使得过去依赖外销订单的台湾工艺走上创新(xīn)之路、新(xīn)生之路，而文(wén)创概念重点强调的就是‘本土’。” 王毅霖说。

用(yòng)传统对接现代

　　福建师范大學(xué)副教授蓝泰华指出，畲族的剪纸、服饰、彩带装饰等工艺很(hěn)有(yǒu)特色，但传承和保护还遠(yuǎn)遠(yuǎn)不够。他(tā)建议设立“闽派工艺”数据库，收集整理(lǐ)各个民(mín)间工艺门类的现状、保护及未来走向。

　　谈及工艺传承，蓝泰华认為(wèi)，传统的工艺要转化為(wèi)现代的艺术、生活才有(yǒu)时代活力。福州脱胎漆器曾被誉為(wèi)中國(guó)传统工艺“三宝”之一，但因缺乏新(xīn)思路，人才断代，艺术创作停滞不前。“传统的东西遗失得太多(duō)。”余卫平不无担忧地说，这一门漆艺再这样下去，不被冷落才怪。

　　在一些人眼里，把传统的东西夸张变形就是出新(xīn)，结果社会不认可(kě)。福建商(shāng)业高等专科(kē)學(xué)校教授张丽认為(wèi)，福州脱胎漆器造型应突破以往固定思维，融合东西方造型艺术，展现现代造型意识。她呼吁，年轻的工艺师当耐得住心，多(duō)挖掘祖先留下来的宝藏内涵，结合当下审美去创作。

　　福建师范大學(xué)副教授王晓戈认為(wèi)，福建工艺品积淀多(duō)，创新(xīn)不足，应从难度、温度、深度、高度四个方面去寻求突破。他(tā)提出当代工艺美學(xué)的两个方向，一是拼配式，把各种风格合理(lǐ)地拼配起来；二是提纯，把某一类风格上升到一个高度，要么极简朴，要么极奢华。

把人的价值放在第一位

　　福建工艺美术发展很(hěn)大程度上得益于丰富的资源，比如色彩绚丽的寿山(shān)石、各种珍稀木(mù材。然而，十多(duō)年高度市场化的繁荣和过度发展，工艺美术界存在重材料、轻工艺的认识偏差，不少工艺师為(wèi)之纠结。

　　為(wèi)了探寻“材”与“艺”的关系，中國(guó)工艺美术大师陈礼忠多(duō)次走出國(guó)门，到國(guó)外各大博物(wù)馆去参观探索。他(tā)发现，文(wén)艺复兴时期的伟大作品采用(yòng)的多(duō)是普通的花(huā)岗岩材料，材料并不昂贵，但创作的作品却让人叹為(wèi)观止。

“是人的创作让石头有(yǒu)了生命有(yǒu)了价值。”陈礼忠呼吁，在艺术创作过程中，应把人的价值放在第一位，这才是工艺美术发展的科(kē)學(xué)方向。

　　為(wèi)此，陈礼忠选用(yòng)多(duō)数艺术家不爱使用(yòng)的质地粗糙的石料创作了荷、鹰、花(huā)鸟三大系列作品，不但突破了传统的寓意，而且赋予作品新(xīn)时代精神，扩大了寿山(shān)石雕的审美领域。

　　同样，中國(guó)工艺美术大师黄丽娟也偏爱寿山(shān)石中的“粗石”。她用(yòng)“粗石”成功开拓了具有(yǒu)民(mín)族特色装饰的女性和孩童题材。
　　
　　事实上，工艺美术繁荣无不是在文(wén)化自觉下带动的。目前，一些传统工艺师文(wén)化层次偏低，刻出来的东西往往自己都说不清楚。“作品的题材与思想是文(wén)化自觉的反映。当下正是由传统到现代的转型期，工艺美术大师既要继承传统技艺，又(yòu)要具备文(wén)化自觉，要时常关注所在领域新(xīn)的理(lǐ)念变迁。”王毅霖说。

　　陈礼忠建议艺术家们多(duō)去艺术圣地走走，深入生活、體(tǐ)验生活，汲取营养。“艺术家当以审美取代投机，慢慢引导社会，培养大众审美的情趣。”

　　　　　　　（来源：福建日报）